Winter Palace adalah salah satu bangunan paling khusyuk dan megah di St Petersburg. Fasadnya yang elegan dikaitkan dengan pemandangan ibu kota Utara yang terbaik, menjadikan peristiwa dalam sejarah Rusia dan muzium terhebat di negara ini dan dunia - Pertapaan. Tetapi jika fasad sebahagian besarnya mengekalkan penampilan asalnya, maka dengan bahagian dalaman keadaannya sama sekali berbeza.
Istana ini dibina atas perintah Permaisuri Elizabeth Petrovna sebagai kediaman kerajaan musim sejuk. Arkitek Itali Francesco Bartolomeo Rastrelli mendirikan bangunan dengan gaya Baroque. Terutama elegan, megah dan megah, gaya di Rusia ini pada pertengahan abad ke-18 disebut sebagai Elizabethan Baroque. Istana ini dalam pembinaan lebih dari sepuluh tahun, dari tahun 1754 hingga 1762, dan anak perempuan Peter tidak pernah berpeluang tinggal di sana. Catherine II segera memerintahkan untuk membuat semula bahagian dalaman sesuai dengan fesyen baru. Pada akhir abad ke-18 - pertama abad ke-19, semua premis, dengan beberapa pengecualian, mula memperoleh penampilan baru dalam gaya klasikisme, yang kemudian menguasai seni bina Rusia. Tetapi ensembel ini pada masa ini hanya diketahui dari bahan visual dan dokumentari.
Pada bulan Disember 1837, api meletus di istana. Bangunan kayu keras terbakar selama tiga puluh jam. Di tingkat dua dan ketiga, hampir semuanya musnah akibat kebakaran. Suruhanjaya untuk pemulihan istana dibentuk pada keesokan harinya, diketuai oleh arkitek Vasily Stasov dan Alexander Bryullov.
Diputuskan untuk mengubah beberapa bahagian dalam, tetapi yang lain yang sangat penting perlu dikembalikan. Antara ruang dalaman seperti itu ialah Tangga Utama. Ia diciptakan sebagai Ambassadorial, kerana duta besar kuasa asing seharusnya bangkit di sepanjang itu. Oleh itu, Rastrelli menjadikan tangga luar biasa dan luar biasa. Dari langkah pertama, kekuatan dan kehebatan negara Rusia semestinya dirasakan. Keluarga kerajaan menuruni tangga ini ke Neva semasa perayaan Epiphany. Untuk mengenang baptisan Kristus di perairan Sungai Yordan, tangga itu mulai disebut Jordan.
Tangga Rastrelli ternyata sangat mengagumkan. Ruang besar tiba-tiba dibuka untuk orang yang masuk - tingginya lebih dari dua puluh meter. Arkitek memperuntukkan keseluruhan unjuran timur laut bangunan untuk penempatan tangga ini. Dinding putih dengan hiasan emas memberikan kesan kemewahan yang indah. Di sebelah utara, tingkap besar dipotong, di seberang, dindingnya kosong, dan ada selimut tingkap, di mana cermin dimasukkan. Ini menjadikan ruang kelihatan lebih cerah dan lebih luas. Di tingkat dua, ruang ditingkatkan oleh galeri dengan tiang. Rastrelli meletakkan tiang kayu yang berhadapan dengan marmar tiruan berwarna merah jambu. Stasov menggantikannya dengan yang granit. Siling dihiasi dengan lukisan, itu adalah kanvas oleh artis Itali Gradizzi, yang menggambarkan dewa Olimpik. Lukisan yang dijumpai Stasov di bilik stor Hermitage untuk menggantikan lukisan yang terbakar ternyata lebih kecil ukurannya. Dan kemudian ruang yang tersisa dicat, lukisan ini menimbulkan ilusi kelanjutan elemen seni bina, teknik ini juga sering digunakan pada era Baroque.
Dari pelantar atas, dua pintu menuju ke ruang dewan istiadat. Rastrelli menjadikan suite Nevsky sebagai yang utama, melalui itulah seseorang dapat memasuki ruang takhta. Kini Grand Suite telah menjadi yang utama; terletak berserenjang dengan Nevskaya dan menempati seluruh bahagian timur bangunan. Bahagian dalam suite ini telah kehilangan penampilan asalnya walaupun sebelum kebakaran.
Pada tahun 1833, Auguste Montferrand dipercayakan kepada reka bentuk dewan yang dikhaskan untuk ingatan Peter I. Elemen utama dewan adalah melukis, seperti kebiasaan di era klasikisme. Di dewan peringatan, lukisan muncul memuliakan eksploitasi Peter. Kanvas utama oleh seniman Amikoni diletakkan di ceruk yang dalam. Ia menggambarkan autokrat Rusia dengan dewi kebijaksanaan Minerva. Dinding dewan ditutup dengan beludru merah, siling disepuh, dan lantai dihiasi dengan parket bertatahkan yang terbuat dari sembilan jenis kayu. Malangnya, Dewan Petrovsky berada di tengah-tengah api. Tetapi Stasov berjaya membuatnya semula dalam bentuk aslinya. Unsur hiasan utama telah dikekalkan. Tetapi pilaster berlapis emas ditambahkan di sepanjang dinding, dan helang berkepala dua tembaga diletakkan di tengah-tengah setiap tiang, semua ini memberikan ruang yang lebih besar kepada dewan.
Kebetulan bahawa untuk beberapa waktu tidak ada ruang takhta istiadat besar di Istana Musim Dingin. Pada tahun 1781 diputuskan untuk membina sebuah bangunan baru untuknya. Ia terletak di sebelah timur antara unjuran utara dan timur. Karya itu diawasi oleh Giacomo Quarenghi, yang berasal dari Itali. Nama kedua dewan itu adalah Georgievsky, untuk menghormati santo pelindung Rusia. Sebelum api, dewan dua tingkat yang besar dihiasi dengan marmar putih, kelabu, merah muda dan biru. Hiasan itu dilengkapi dengan perunggu yang disepuh, siling yang dicat dan parket bertatahkan.
Nama Vasily Petrovich Stasov tidak sengaja disebut di antara arkitek utama - pencipta Istana Musim Sejuk. Bakatnya diterapkan untuk pemulihan banyak bilik negeri. Untuk reka bentuk baru Throne Room, dia hanya menggunakan marmar putih. Semua bahagian dibuat mengikut gambar Stasov di Carrara, Itali. Warna utama bahagian dalaman yang diubahsuai berwarna putih - warna marmar dan emas - 18 ribu perincian emas. Malah Stasov memutuskan untuk tidak mengecat siling, tetapi memecahnya menjadi caison dalam yang dihiasi dengan hiasan emas. Hiasan yang rimbun dilengkapi dengan candelier bertingkat.
Tidak kurang pentingnya ialah prestasi Stasov dalam memberikan Galeri 1812 penampilan sekarang. Dewan peringatan ini didedikasikan untuk kemenangan gemilang dalam Perang Patriotik. Reka bentuknya dipercayakan kepada Karl Ivanovich Rossi. Arkitek menghadapi tugas yang sukar, potret wira harus ditempatkan di bilik yang agak sempit lebih dari 50 meter. Untuk mengelakkan monotoni, Rossi membaginya menjadi tiga bahagian dengan tiang berpasangan dan timbul lengkungan di peti besi. Nasib baik, semasa kebakaran, potret itu disimpan, tetapi Stasov tidak lagi dapat memulihkan bahagian dalam bentuknya yang lama kerana fakta bahawa bilik-bilik jiran telah dibina semula. Hasilnya, galeri menjadi lebih panjang. Stasov tidak membahagi ruang, tetapi sebaliknya menekankan kesatuannya dengan peti besi silinder yang licin. Kesan hiasan siling diberikan oleh lukisan grisaille; di samping itu, ruang ini dihiasi dengan relief di atas pintu dan lilin-lilin yang digambarkan. Akibatnya, dewan, elemen utamanya adalah potret di semua dinding, menjadi lebih khusyuk, yang sesuai dengan semangat era baru.
Kenangan kemenangan tahun 1812 dalam bentuk kiasan dan kiasan juga mengabadikan Alexander Hall oleh Bryullov. Idea untuk membuat pedalaman yang dikhaskan untuk maharaja yang menang di istana muncul pada awal tahun 1830-an, tetapi hanya mungkin untuk menerapkannya ketika bangunan itu dipulihkan setelah kebakaran. Sebaliknya, keadaan inilah yang memungkinkan Alexander Bryullov untuk merealisasikan sepenuhnya projek hiasannya, berani dalam arti hiasan. Arkitek membahagikan ruang dewan setinggi dua dengan tiang yang menonjol dari dinding. Bahagian yang paling menakjubkan adalah siling. Keempat bahagian tengah ditutup dengan peti besi berbentuk kipas yang membawa kubah lembut, dan dua bahagian sisi ditutup dengan peti besi silinder. Dari pertengahan abad ke-19, historisisme memerintah dalam seni bina Rusia - gaya khas yang beralih kepada seni bina masa lalu. Dalam hiasan dan pembinaan Alexander Hall, Bryullov menggunakan elemen seni bina Gothic. Lukisan, kelengkapan yang dibentuk dengan simbol ketenteraan dan 24 medali relief pada tema perang tahun 1812 oleh pengukir Tolstoy memberikan bunyi peringatan ke kawasan pedalaman.
Bryullov juga mengusahakan reka bentuk ruang peribadi anggota keluarga imperialis. Separuh dari Permaisuri Alexandra Feodorovna, isteri Nicholas I, bermula dengan tiga ruang tamu, yang paling terkenal adalah Malachite. Terdapat beberapa bahagian dalaman yang sama dengan kemewahan mewah dan keseriusan yang elegan. Dinding ruang tamu dilengkapi dengan marmar putih, siling putihnya dihiasi dengan padat dengan cetakan berlapis emas, pintu berlapis emas dan perincian lain hanya merupakan penunjang kepada kehijauan malachite Ural. Penemuan deposit bahan ini di lombong Ural Demidov memungkinkan untuk menghias seluruh bahagian dalam dengan batu yang jarang terjadi sebelumnya.
